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绍兴莲花落的曲目创作，经历过三个阶段：艺人自编自演、改编搬演、文人参与。在经历了三个阶段之后，艺人自编自演、改编搬演和文人参与的混合创作方式成为了主导方式。
施振眉、沈祖安、马来法是浙江曲坛的领军人物，在全面指导当代浙江曲艺事业发展的同时，十分重视绍兴莲花落曲目创作。
在绍兴莲花落的主要流行地——绍兴本地，先后有卢祥耀、杨乃浚、王云根、汪嘉宝、马志友等文化人介入绍兴莲花落的曲目创作，成为不同历史时期的代表。他们与罗萍、汪嘉宝、罗小令等戏剧、曲艺作曲家合作，共同赋予了绍兴莲花落新的时代特色。
如果说，十八只半“节诗”和《闹稽山》等一批长篇回书是“草台时期”的代表性曲目，那么“剧场时期”乃至“三台同登四机响”时期（三台：舞台、广播电台、电视台；四机：扩音机、收音机、录音机、电视机）的代表曲目又是哪些？从眼前看，在各级调演、大赛中是否获奖可以作为一个评判标准。但从长远看，获奖作品不一定都能成为传世之作。由于各种原因未能参加评奖活动的作品，也许经过时间的检验之后会被后世公认为代表曲目。 |
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